Suggestion de lecture :
"COMMENT NE PAS DECIDER
Durant les jours
qui suivirent, l'armée allemande s'adonna à des
manoeuvres d'intimidation. Hitler avait demandé à
ses meilleurs généraux de simuler les préparatifs
d'une invasion. Voilà qui est extraordinaire, on a
certes déjà connu toutes sortes de feintes, au long
de l'histoire militaire, mais celle-là est d'une
autre nature. Il ne s'agit pas d'un volet de la
stratégie ou de la tactique, non, personne n'est
encore en guerre. C'est une simple manoeuvre
psychologique, une menace. Il est surprenant
d'imaginer les généraux allemands se prêter à une
offensive de théâtre. On a dû faire ronfler les
moteurs, vrombir les hélices, et puis, goguenards,
envoyer tourner les camions à vide près de la
frontière.
A Vienne, dans le
bureau du président Miklas, la peur monte. Les
manoeuvres font leur effet. Le gouvernement
autrichien imagine que les Allemands se préparent
bel et bien à les envahir. On envisage alors toutes
sortes de folies. On croit pouvoir apaiser Hitler en
lui faisant don de sa ville natale, Braunau-sur-Inn,
avec ses dix mille habitants, sa fontaine des
Pêcheurs, son hôpital, ses brasseries. Oui, qu'on
lui donne sa ville natale, sa maison natale, avec
ses jolies impostes en forme de coquillage. Qu'on
lui donne un morceau de ses souvenirs et qu'il nous
fiche la paix ! Schuschnigg ne sait plus quoi
inventer pour garder son petit trône. Craignant
l'imminence de l'agression allemande, il supplie
Miklas d'accepter l'accord et de nommer
Seyss-Inquart ministre de l'Intérieur. Ce n'est pas
un monstre Seyss-Inqart, rassure Schuschnigg, c'est
un nazi modéré, un véritable patriote. Et puis,
après tout, on resterait entre gens de bonne famille
; car Seyss-Inquart, le nazi, et Schuschnigg, le
petit dictateur qu'Hitler tyrannise, sont presque
des amis. Ils ont fait des études de droit, tous les
deux, ils ont feuilleté les Institutes de Justinien,
rédigé, l'un une petite note érudite sur les choses
sans maître, mystérieux objet juridique hérité des
Romains, l'autre un exposé remarqué sur je ne sais
quel point contesté de droit canon. Et puis ils
aimes la musique, follement. Ce sont des admirateurs
de Brukner, et, ensemble, ils évoquent parfois son
langage musical, dans les bureaux de la
chancellerie, là où s'est déroulé le congrès de
Vienne, le long des couloirs où Talleyrand traîna
ses brodequins pointus et sa langue de vipère.
Schuschnigg et Seyss-Inquart parlent de Bruckner
dans l'ombre de Metternich, cet autre spécialiste de
la paix ; ils parlent de la vie d'Anton Bruckner, de
sa vie de piété et de modestie. A ces mots, les
lunettes de Schuschnigg s'embuent, sa voix s'enroue.
Il pense peut-être à sa première épouse, au terrible
accident de voiture, aux années de remords et de
tristesse. Seyss-Inquart relève ses petites lunettes
de scarabée et rumine de longues phrases en rasant
les fenêtres du hall. Il chuchote, avec une certaine
émotion, que Bruckner a été – le malheureux –
interné, pendant trois mois ; Schuschnigg baisse
alors la tête ; et Seyss-Inquart, songeur, avec au
front je ne sais quel battement de veine, raconte
qu'Anton Bruckner, durant ses longues, très longues
et monotones promenades, comptait les feuilles des
arbres, que dans une sorte d'acharnement secret et
stérile, il passait d'un arbre à l'autre et voyait
avec angoisse croître le nombre qui le tourmentait.
Mais il dénombrait aussi les pavés, les fenêtres des
immeubles, et lorsqu'il causait avec une dame, il ne
pouvait s'empêcher de compter rapidement les perles
de son collier. Il comptait les poils de son chien,
les cheveux des passants, les nuages dans le ciel.
On qualifia cela de névrose obsessionnelle ; c'était
une sorte de feu qui le consumait. Ainsi, ajoute
Seyss-Inquart, en fixant les lustres du grand hall,
Bruckner isolait ses thèmes musicaux par des
ricanements de silence. Et il semblerait même que
ses symphonies procèdent d'un agencement savant, une
succession régulière de thèmes. On y trouve, murmure
Seyss-Inquart en laissant traîner sa main sur la
rampe du grand escalier, des particularités
d'enchaînement obéissant à un soubassement logique
si ferme, si implacable, qu'il lui fut presque
impossible d'achever sa Neuvième Symphonie. Il dut
abandonner son dernier mouvement pendant deux ans ;
et son travail incessant de correction a parfois
laissé derrière lui jusqu'à dix-sept versions d'un
même passage.
Schuschnigg devait
être fasciné par ce délirant système fait
d'hésitations et de repentirs. C'est pourquoi
peut-être Seyss-Inquart et lui aimaient par-dessus
tout deviser – comme un témoignage nous le rapporte
– de la Neuvième Symphonie de Bruckner, avec ses
cuivres grandioses, son silence effarant, puis le
souffle de la clarinette, et ce moment où les
violons, lentement, crachent leurs petites étoiles
de sang. Puis ils évoquaient souvent Furtwängler,
son front très haut, son air très doux de musicien,
et cette petite baguette qu'il tient comme une
brindille. Et enfin ils en venaient à Nikisch ; et à
travers Arthur Nikisch, qui a joué Beethoven sous la
direction de Richard Wagner, à travers la battue
très simple d'Arthur Nikisch, mais capable de
développer dans l'orchestre les sons les plus
riches, comme s'il allait d'un geste minuscule et
souverain libérer les entrailles de l'oeuvre
elle-même des caractères d'encre de la partition, à
travers Nikisch, qui fut dirigé par Liszt, dont l'un
des maîtres fut Salieri, la providence leur tendait
Beethoven, Mozart et, tout au bout de leur délire,
ils devinaient Haydn, touchant ainsi à la plus
froide misère. Car Haydn, bien avant d'être
l'inépuisable compositeur d'opéras, de symphonies,
de messes, d'oratorios, de concertos, de marches et
de danses que nous connaissons, fut un pauvre fils
de charron et de cuisinière, un misérable vagabond
sur le pavé de Vienne, dont on louait alors les
services à l'occasion des enterrements et des
mariages. Mais cette misère-là n'est pas du ressort
de Schuschnigg et de Seyss-Inquart, non, ils
préfèrent suivre un autre embranchement et
parcourir, avec Liszt, les salons de la belle
Europe..."
